“疏”与“密”相对。一般说“疏”即疏朗、疏放、粗放， “密”即稠密、精密、细密，这是画论中常用的一对概念。唐代张彦远《历代名画记·论顾陆张吴用笔》:“顾、陆之神，不可见其盼际，所谓笔迹周密也。张、吴之妙，笔才一二，象已应焉。离披点画，时见缺...

张僧繇擅作人物故事画及宗教画，时人称为超越前人的画家。他的画作栩栩如生，超越前人，到达以假乱真的地步。张僧繇，南北朝时前梁吴地人。天监年间，官为武陵王国将军吴兴太守。梁武帝修饰佛寺时，多次让张僧繇给这些佛寺绘画。当时，梁武帝的几位王子都封地...

张僧繇有个关于画龙点睛的故事，人们根据这个故事引申出“画龙点睛”这句典故，比喻在关键处加上精辟的语句，使内容更加生动传神。南北朝时期的梁朝，有位很出名的大画家名叫张僧繇，他的绘画技术很高超。当时的皇帝梁武帝信奉佛教，修建的很多寺庙，都让他去...

在特定的历史背景下，张僧繇的画能最广泛地受到各方面、各阶层的赞赏，使他的画成为一种时代文化的表率得到广泛的认可，是不足为奇的。其中所传达的审美判断，正是时代审美特征在绘画上的具体表述，不应当轻率地将它们视为无稽之谈。张僧繇所处的时代，正是中...

张僧繇所画佛像“面短而艳”的“张家样”式，是与其他人物画大家进行区分的明显标志，线条在绘画中已经不起决定作用了。顾、陆及以前的中国人物画表现都是通过线条来完成，线条的完美是画面成功的唯一保障，这种状况到张僧繇时逐渐发生了变化，线条是画面完成...

张僧繇的绘画艺术对后世有着极大的影响，与顾恺之、陆探微、吴道子并称为画家四祖，唐朝画家阎立本和吴道子都远师于他。张僧繇擅作人物故事画及宗教画，时人称为超越前人的画家。梁武帝好佛，凡装饰佛寺，多命他画壁。所绘佛像，自成样式，被称为“张家样”，...

张僧繇，字号不详，吴郡吴中（今江苏苏州）人。南北朝时期梁朝大臣，著名画家。后人将之与三国吴画家曹不兴、南朝宋吴人陆探微、东晋顾恺之合称六朝四大家。简介张僧繇，吴中（今江苏省苏州市）人，一说吴兴（今浙江省湖州市）人，南朝画家。生卒年不详，主要...