六朝四大家，指三国吴画家曹不兴、中国南朝·梁画家张僧繇 、南朝宋吴人陆探微、东晋顾恺之。曹不兴简介 曹不兴，三国吴画家，不兴一作弗兴，吴兴（今属浙江）人。绘画特点 擅画龙、虎、马和人物。在吴地与皇象善书、严武善弈等号称“八绝”。相传孙权命其...

陆探微的绘画风格经人总结为“秀骨清像”，多指所绘宗教人物画所表现出来的面目清秀,棱角分明的艺术特点。看待事物应结合所处背景，因此，陆探微的绘画风格是有着独特的时代背景的。经济基础决定上层建筑，在历史发展的各个不同的时期，艺术总是与其所产生时...

“疏”与“密”相对。一般说“疏”即疏朗、疏放、粗放， “密”即稠密、精密、细密，这是画论中常用的一对概念。唐代张彦远《历代名画记·论顾陆张吴用笔》:“顾、陆之神，不可见其盼际，所谓笔迹周密也。张、吴之妙，笔才一二，象已应焉。离披点画，时见缺...

顾恺之,博学多才,精通诗赋与书法,尤擅绘画,时人称其为三绝，画绝、文绝和痴绝。关于痴，恺之还有一个渐入佳境的典故，出自《晋书·顾恺之传》。有一年,顾恺之作为参军跟随着大将军桓温去江陵视察。得知这个消息后,江陵当地的官员自然是纷纷前来拜见桓温...

东晋大画家顾恺之曾先后在大权臣桓温、殷仲堪手下当参军，也就是军事顾问，相传他有三绝：“才绝、画绝、痴绝”，其中又以“痴绝”最为有名。一次，顾恺之和著名才子谢瞻一起值夜班。长夜漫漫无心睡眠，顾恺之披上衣服在院里溜达，眼望皓月当空，不由诗兴大发...

《庐山图》是东晋顾恺之创作的山水画，该图以艺术形式形象展现了庐山的自然美。该作品被称为真正意义上的中国第一幅山水画，对后世山水画的创作影响极大。画作简介《庐山图》真迹已佚，亦无后世摹本存世，今人无法赏析。但唐代张彦远（815—907年）所作...

《斫琴图》是东晋顾恺之创作的绢本设色画，原作已无存，现只有宋代临摹本存世。该摹本现藏于北京故宫博物院。《斫琴图》中有14人， 或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥， 还有几位侍者（或学徒）执扇或捧场。《斫琴图》中琴面板和底板的形状，对研究古琴...

《列女仁智图》画法上用线较为粗健，衣褶部分亦有晕染，体量感较强。其中女性人物形象的翩翩细腰，配合衣纹的飘逸之感，带有“风骨”之感。形象首先，就画面中28个人物的布局来说，充分体现了“神”与“势”的遥相呼应之感，完美地再现了“气”与“风”在画...

《列女仁智图》是传为东晋顾恺之创作的绘画，原作已佚，现存北宋时期摹本，为绢本，淡设色，且残缺不全，现收藏于北京故宫博物院。简介此图内容为汉代刘向《古列女传》第三卷《仁智传》中的人物故事。画面现存10段共28人，每段上还书有人名及颂辞。画法上...

《女史箴图》原作已佚，现存有唐代摹本，历经千年变迁，八国联军时期流入英国。二战时期英方有意归还但没能成功，现藏于大英博物馆。顾恺之制作《女史箴图》的时间，大约在公元380年至400年间，即公元三世纪。那么，到了南北朝梁时，《女史箴图》可能收...

顾恺之创作的《女史箴图》，以日常生活为题材，笔法如春蚕吐丝，形神兼备。他所采用的游丝描手法，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。画面中的线条循环婉转，均匀优美，人物衣带飘洒，形象生动。女史们下摆宽大的衣裙修长飘逸，每款都配以形态各异、颜色艳...

《女史箴图》中人物仪态宛然，细节描绘精微，笔法细劲连绵，设色典丽秀润。画卷中的山水与人物关系是人大于山，山石空勾不皴，反映了早期山水画的风格。读图可以发现，《女史箴图》共描绘了十九位女性，其中有十二位是表现其四分之三侧面，战国时期的帛画多是...