民国年间活跃在沙河流域一带的三位名家。即大少爷李家玉，二少爷易湘出，四少爷王仲华。此三位艺人全部出身书香门第，而乐于打破阶级偏见，卖掉田产，投身戏行竟至死不悔。李家玉李家玉（1895－？）安徽省亳州人。豫剧演员，出身书香门第，尊称“李一少”...

指清咸丰至光绪年间闻名豫西的18位豫剧演员:老盛三(盛金升）、刘喜连、张妞、张认国(以上老生）；李合群、况青云、老庆和、鲍公义、李留柱（以上花脸）；张小元（艺名“银指甲”）、列灿柔、老百合、纪喜来（艺名“乌木杆”）、大银成（以上旦角）；老赵...

【散板】，也作【非板】、【飞板】，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，散板类有【散板】、【滚白】（【哭滚白】）、【导板】（【裁板】）、【回龙】（【倒板】）、【叫头】（【叫板】）等。又有哭韵、行韵、绝韵三种格式。哭韵表现...

【流水】亦为豫剧常用的板类之一，可分为【慢流水】、【快流水】、【流水连板】等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。...

【慢板】，也作【三眼】。有慢板、金钩挂、反金钩挂、迎风板等板式，一般为三眼板。其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有六梆、四梆、导四...

豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即【二八】、【慢板】、【流水】、【散板】。【二八】在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。可分为【慢二八】、【中二八】、【二八连板】、【快二八】、【紧二八】、【摇板】等板式。因过去是由...

吐字是戏曲唱法的重要组成部分，不同剧种对于吐字的要求也不同。在豫剧不断发展的过程中，艺人将本地方言的语调语气、音韵语言有机地融合到一起，形成了豫剧独具地方特色的吐字方法。谈到豫剧吐字标准及方法的建立就不得不探究豫剧四大流派的本源与发展历程。...

豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。20世纪30年代，樊粹庭与陈素真把板胡引进豫剧舞台，并进行了细微的改良，此后板胡就成为了豫剧的主弦。50年代后，一般...

豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。20世纪30年代，樊粹庭与陈素真把板胡引进豫剧舞台，并进行了细微的改良，此后板胡就成为了豫剧的主弦。50年代后，一般...

豫剧角色行当按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”的结构组成。四生即大红脸(又叫红净、戏生)、二红脸(又叫马上红脸)、小生、边生(又叫二补红脸)；四旦即正旦(青衣)...

豫东调，系以商丘为中心的一个豫剧支派，同山东梆子（高调梆子）的关系极为密切。传统剧目基本相同，唱法多由大本腔（真嗓）改以二本腔（假嗓）为主。又称“下路调”或“东路调”。流行区域原是以商丘为中心，滥觞于虞（城）、夏（邑）、太（康）、柘（城）、...

豫西调，是豫剧的一个流派，也称西府调。早年多在豫西山区以及洛阳一带演出，百姓称之为“靠山吼”，艺人们相传，豫西调是由清乾隆年间朱仙镇蒋门的一支流传下来的。在清光绪年间之前，豫西调和祥符调在板路、唱腔上基本相同，直到光绪末年才改唱“下五音”，...