《西园记》为越剧古装戏。庄志1980年根据明吴炳所作的同名传奇及贝庚改编的昆剧本改写。《西园记》，中国明末传奇作品。吴炳著。剧演王玉真、赵玉英二女同居于赵家花园，书生张继华在西园巧遇王玉真，一见钟情，但错认作赵玉英。不久，赵玉英病故，张闻讯...

王十朋越剧骨子老戏，又名《荆钗记》，传统越剧剧目。芳华越剧团尹桂芳擅演此剧，但尹派弟子继承此剧者不多。古代中国南戏剧本。其作者说法不一。明徐渭《南词叙录·宋元旧篇》著录《王十朋荆钗记》为无名氏作，明初有李景云改编本。歌颂了“义夫节妇”，生死...

《九斤姑娘》为越剧传统剧，根据原为独立又相连的传统剧《箍桶记》和《相骂本》改编而成（也为原有传统剧剧名）。全新版《九斤姑娘》取材于绍兴民间故事，由著名导演杨小青执导，浙江越剧团著名演员王滨梅、华渭强主演，剧本则由国家一级编剧钱林森根据梅朵阿...

上海越剧院是蜚声海内外的国家级戏曲剧院，最早可以追溯到民国时期的雪声剧团、玉兰剧团等越剧剧团。1950年4月，雪声剧团及云华剧团的一部分合并为华东越剧实验剧团。1955年3月，上海越剧院正式成立，由华东越剧实验剧团所属一团与华东越剧实验剧团...

云华越剧团一般指南京市越剧团，是中国主要的越剧演出团体之一，是与上海越剧院、浙江越剧院齐名的全国三大越剧团之一，成立于1956年2月。其前身为“越剧十姐妹”之一的竺水招和越剧界享有“老生泰斗”美誉的商芳臣及众多优秀越剧演员创建的上海云华越剧...

越剧在20世纪20年代进入上海，演出大都在中、小型场。剧场设备较简陋，演区往往只有一只500支光的灯泡高挂台口内侧仅供舞台照明。设备较好的剧场备有带聚光镜片的灯箱，起到加强舞台局部光亮度的作用，供剧团演出时租用。后编导和主要演员们不满足于舞...

越剧布景经20世纪40年代的摸索与实践，为越剧舞美风格的形成奠定基础。新中国诞生后，越剧的文学创作水平有了很大提高，舞台美术设计也更上一层楼，写意、写实和虚实结合的风格得到进一步发展，又创造出了多种多样的布景形制。1.写实。以写实产生意境的...

越剧在小歌班初期，戏中角色的穿戴大多数借用生活中的衣衫、长袍、褂，扮官宦的也有用庙里的神像蟒袍。后来向绍兴大班行头主租用戏装，放在篾篓里，挑着走村跑镇，这是越剧最早出现的衣箱形式。租赁行头多以袄、衫、蟒、靠、箭衣为主，行头样式，基本上是绍剧...

作为新兴剧种的越剧，在刚进入大城市时，演出大型剧目，采用的是传统的戏衣。20世纪40年代，越剧演员同一些从事编剧、导演、音乐和舞台美术工作的知识分子合作，开始对越剧进行改革，其中包括采用灯光、布景和改革服装。越剧在小歌班初期，戏中角色的穿戴...

男班初期，男演员解开自己头上的辫子梳上发髻插朵花，这是最早的发式与头饰。后演古装戏仿照绍剧。用小玻璃管串成排须装饰发髻，在发髻上用顶花装饰。20世纪20年代学京剧，包大头，因无条件制备全套“头面”，改用木质或铁皮做成定型水片，很少使用全副头...

在小歌班初期演古装戏中男角，有用庙里泥塑神像的髯口，亦有用黑白纱线制成一排当髯口。开始租用演出行头后即采用绍剧的髯口。1917年男班进入上海后采用京剧的髯口，后女班演出仍然沿袭之。20世纪30年代末，越剧兴起改革，髯口也开始改良。将髯须改短...

越剧早期演出男角多不化妆；男演女角时把脑后的辫子散开，梳成发髻，上搽胭脂和铅粉；有些草台班的女角化妆，两颊用红纸沾水搽腮红，不画眉，或用锅底灰画眉，称“清水打扮”。进入上海后初期，向绍剧、京剧学习演传统老戏的水粉化妆法，白粉底，红胭脂，墨膏...